林诚面试了几个小花旦，却没有许诺什么，只是让她们回去等通知。

    一部电影的拍摄，就是一个大的项目，大的工程。

    林诚，就是这个大项目的项目经理。

    其中，编剧部门需要三个月的时间，才可以拿出正式的剧本。

    林诚要求围绕着严人英改编，串联起几次大的事件，大的场景。

    为了内容的丰富，可以把三英二云中，其他人的事迹，转嫁一部分到严人英头上。

    而外联部门，则负责走遍全国，勘察外景，找出适合拍摄的仙山神水。

    这次还简单些，主要在青城山拍摄，但也要考察峨眉山、天柱山，昆仑雪山什么的。

    特效公司，则是提前入场，拍摄一些仙山的外貌，作为背景图库资料。

    这次的拍摄，显然要用到绿布的。

    林诚把绿布特效基地，设在海南的影视基地。

    风景秀丽，气候宜人，更重要的：海鲜很多，可以吃得很好。

    这个绿布特效，需要配套的建设，也最少要三个月的时间。

    所以林诚对小花旦们说：“确定角色，要在三个月后剧本出来以后；真正拍摄，要在半年之后。所以半年之内，小花旦门可以自己安排时间，该演出就去演出，该入组拍摄就入组，不需要顾及林诚这方面的时间安排的。”

    林诚的电影一向是实拍的，这次也不例外。

    计划中要拍摄青城峨眉山、天柱山和昆仑雪山的。

    但仙侠电影，云里来，雾里去的，没有绿布，没有后期抠图合成，还真的没法表现。

    为什么拍电影时要用绿布

    就是用电脑合成特效前，拍戏全部在一个四周都是绿色的房子里拍。

    背景放绿布因为：荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离，便于后期抠象合成。

    近年来特技拍摄更多采用绿幕，是因为绿幕使用的荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离，同时这种颜色较为明亮，不易产生黑边。另外多数摄像机cmos的拜尔像阵中绿色像素是红蓝的两倍，其信号最强，噪波最少，包含了大部分的亮度信息，便于后期抠象合成。

    绿幕广泛用于广播电视的动态背景合成以及电影和摄影创作中。

    当然绿幕技术不一定非要使用绿色幕布做为背景，原则上，只要选择前景拍摄对象不具有的颜色作为背景就可以了。正确使用的绿幕技术，除了可以正确抠取出前景外，还可以抠取出前景中半透明区域和阴影区域。

    也有用蓝色的。蓝色绿色一般来说在人的身上没有，容易被软件识别并去除掉，简单来说就是软件识别出绿色像素点然后去掉并留下透明通道，就得到一个无背景的人物素材，之后就可以把外太空或者古城堡什么的当背景了。

    电影拍摄时欧洲，一般使用绿幕。而在亚洲，一般使用蓝幕。因为欧洲人蓝眼睛的居多，使用蓝幕的话，后期抠像容易把演员的眼珠抠掉。

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    编剧们开始住在青城山，体会那种神秘的仙侠氛围。

    有人突发奇想，大街小巷的去收集民间传说：

    葛洪《神仙传》载，四川人李阿，据说活了很长时间，但也不见衰老。在吴孙权当政时期，他常常在成都市的街头行乞，一旦讨得东西，就马上散赐给贫者。

    他每天晚上离开成都，早上回来，人们不知他到底住在何方。

    如果想问李阿什么事，李阿从不正面回答，但只要仔细察看他的表情就会知道答案。如果李阿的脸上有喜色，那么问的事一定是吉利的；如果李阿面容悲戚凄惨，那么问的事就一定凶险；如果李阿面含微笑，就一定是大喜之事；如果李阿有轻轻的叹息，那么一定有让人深忧的地方。新八一中文网首发

    人们就这样向李阿问事的吉凶，屡试不爽。

    一个叫古强的人，觉得李阿肯定不是凡人，就经常照顾李阿，并跟随李阿回家，这才知道李阿住在青城山里。

    古强十八岁时，看见李阿也就五十来岁，到古强八十多岁时，李阿仍然是五十岁的样子，一点也没变。

    后来李阿说昆仑山的神仙召他马上就去，于是李阿进了昆仑山，从此再也没有回来。

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    在青城山的登山弯道中，有一处让人记忆深刻的景观，叫掷笔槽，顾名思义，自然景观的鬼斧神工将山谷裂开了70米深的槽状，宽约18米，走在旁边那怕有栏杆，也让人觉得目眩神离，心惊胆战，至于这背后的故事，那么就多了，那么关于这个地方有哪些传说呢？

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