老布冯听完《驱魔》的剧情后点了点头道：“这应该是第一部将法庭片和灵异恐怖片这两种体裁结合在一起的作品，这可以作为影片的一个卖点。”

    “那这两部电影找演员的工作，就还是拜托你了。”

    郑弘想把《电锯惊魂2》的阿曼达·杨，换成凯特·贝金赛尔，然后再加一个龙套，让半岛的一个女演员来演，其余就还是上一世那些人。

    《驱魔》则是想把女一换成莫妮卡·贝鲁奇，女二换成阿曼达·塞弗里德，其余也还是上一世的原班人马。

    “没问题，小事。”

    老布冯点头，心里却想着郑弘既然喜欢美色，那自己也可以投其所好，这样更能加深二人的合作。

    郑弘让老布冯帮忙找两部的演员后，又问了下老布冯关于好莱坞电影制片方的具体收入情况。

    毕竟上一世只能在华夏混混，所以对好莱坞的了解，也只限于女明星和个别男星了。

    老布冯闻言，便详细地给郑弘讲了起来。

    在好莱坞定义的市场中，只有两种，即国内和国外。

    而国内，并不仅仅只是美国，还包括加拿大在内，即所谓的北美市场。

    国外，自然就是除了北美以外的市场。

    在北美市场，好莱坞有三种分账模式。

    第一种，和华夏一样的固定比例分账。

    第二种，是影院会支付一笔费用给制片方买断影片，然后这部影片的全部票房都归影院所有。

    第三种，是好莱坞最流行的分账模式，也就是阶梯式分账。

    在好莱坞，电影公司十分强势。

    一部电影在首映周取得票房的90%都归属于电影公司，院线的收入则主要来自爆米花和饮料的售卖利润。

    但是电影上映的随后几周，影院收入分成的比重会增加。

    一般而言，在电影上映第四周的时候，制片方的收入会逐步下降到50%左右，影院收入的分成比例将上升至48%。

    每周分账比例不同，这是北美的一个阶梯分账规则。

    因此，电影公司都希望自家影片在首映周就能夺得头筹，以最大程度赚取利润。

    他们大大增加排片量，使得更多的观众能够走进影院，一个典型的大制作，其首映周的排片一般会达到4000场。

    相反，影院希望电影能够长期放映，这样他们在后面几周分账增多，收入也会增加，这也是好莱坞影片能够上映那么长时间的原因。

    不过后来，随着经济危机等原因，大量影院倒闭关门，致使影院不再一味妥协，分账比例开始增加。

    但一般而言，如果一部电影票房高的话，电影公司所分得利润的比例往往还是高于院线。

    比如一部票房3亿美元的电影，电影公司可以分到高达60%的收入。

    但是对于一些票房成绩不佳的影片来说，院线也要保障自己的收益。

    比如一部票房仅1000万美元的电影，电影公司只能拿走45%的收入。

    当然，最主要的还是看影片是否是大热影片。

    比如《星球大战8》上映之前，迪士尼就和院线约定了票房收入65%归他们自己。

    还有大爆的漫威宇宙超级英雄系列电影，迪士尼的分账比例肯定同样很高。

    这还只是好莱坞发行渠道的第一步。

    第二步是家庭影院市场，即dvd销售，这部分收益往往超过票房。

    发行方会将收益的20%拿来与片方分成，但是这20%里，发行方还要扣除分销费用，通常美利坚国内发行是30%，国外是40%。所以最后可以分成的只有12%—14%了。

    第三步是付费频道，如hbo，showtime，emax等电影频道。

    这些付费频道会根据票房收入，按百分比收一个特许费，比如票房的50%。

    而现在这些付费频道的拥有者大多是六大，六大拥有了这些付费频道，等于是在院线之外拥有了一条新的“院线”。

    第四步是普通电道，与前者最大的区别就是付费频道的盈利模式是付费，没有广告；而普通电道是有广告的。

    发行方也是向他们收一个特许费用，然后再和片方分成。

    另外，在飞机、酒店、医院、学校、大学、监狱、图书馆等这些渠道一般是收取固定费用，或按观看次数收费。

    最后就是衍生品的授权开发，发行方同样会按比例与片方分成。

    这就是好莱坞强大的根源，覆盖全球，多层次全方位的发行渠道，可以为片方带来源源不断的分红。

    这种分红制度的强大，让其他国家望而生畏。

    邹兆龙采访中说过，他